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他早年受到国画大师潘天寿的培养和教诲，并在人物画创作实践中，批判的吸取了敦煌壁画、永乐宫壁画中的线描造型，又借了西洋构图和利用明暗法刻画人物的手法，将西洋绘画的写实手法融入中国画，从而形成了他以刻画人物形象、深刻揭示人物内心世界的、雅俗共赏的现实主义创作风格。中国画传统精髓在于笔墨，刘文西深得此悟，在讲究笔黑的同时，特别强调骨法用笔。他擅用干笔、中锋和浓墨，工笔勾勒，或钉头鼠尾，或铁线游丝，圆润遒劲，刚健缠绵，细腻处不失于纤弱。笔竟纵横驰骋，谊放泼辣，粗犷处不失于疏野。焦笔干裂秋风，湿笔饱含春雨，飞扬处不油滑，凝重处不滞呆。刘文西批判地继承了骨法用笔的优良传统，绘事多以笔强其骨，微以墨丰其肉，一改过去传统文人画的柔弱和生搬硬套、食古不化的八股风气。在用色上，他一反常规的将颜色与墨色浑然一体，以重色破浓墨，如善用红色，为表现女性儿童少女的衣物，以大红泼彩，色重而不觉艳丽；又如善用红点，在陕北汉子、老汉的头巾布上点以红色，使人看了并不认为是红色而是更加丰富的画面，经它赋予新的生命力。这种用色的表现手法是前无古人的，是其吸取西画中“亮”起来的原理，在美术用色上的大胆革新。 |
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