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现代绘画大师，立体主义绘画创始人之一。立体主义抛弃了过去的一切视觉,恢复了绘画的自主,使画成为一种建筑,使对象成为某种比现实还要真实之物。在这一行动中,勃拉克起了主要作用。他比所有其他的立体派画家更多地带来不可缩减的具体和一针见血的分析,带来少有的和谐色彩和他的任何同伴都无能为力的典雅流畅的线条。
乔治·勃拉克是唯一一位经历了本世纪最重要的两个美学运动,并为它们增添光彩的画家.即使说他作野兽派式风景画的时间不长-只有三十来幅作品,他毕竟将自己最有意义的方面之一贡献给了该画派.另外,尽管他比较接近的是弗里叶茨、德兰和弗拉芒克,而非马蒂斯,他还是谴责他们瓷睢的笔法,五光十色的颜色以及强烈的曲线.他的性情极为平稳,因不滥用大多数野兽派画家陶醉其中的自由.他采用了最强烈的色调,象弗拉芒克或者德兰那样,把红、兰、绿、黄作方块状和杆状地摆上画面,但却更为谨慎优雅.他尤其爱作风景画,在他的风景画里,圆圈、轮廓、笔触不是为了给人以突然的感觉和装饰效果,而是为了寻求平衡和结构.他是位善于思考,讲究工作方法,提防偏激的野兽派画家,是位更为注重塞尚而不太注重凡高的野兽派画家.
在他的野兽主义里,含有异端分子的急躁.在这一时期,他甚至仅用单色创作了几幅画,预示着1910-1911年的单色构图.他的创作很快就表现出使其同学们感到陌生的知识要求.从1907年起,他在埃斯塔克画的风景受到塞尚影响,并独具特色.在这些画面上,曲线和重色伴着许多多角直线,几何结构,更为微妙的色彩和淡薄涂层.就这样,当毕加索以其作品《亚威农的少女》开始新的转折时,他也正在为立体派运动进行准备.但勃拉克并未因此而否认了野兽主义的成就,恰恰是它们使他避免了毕加索防不胜防的严肃和呆板.因此,他当时的和后来的作品都具有引人入胜的复杂性和饶有趣味的雅致.
以知识推论和微妙感觉各占一半的特有方法(勃拉克胸有成竹地发展了塞尚的教导),他凝视着、分析着大自然,并且按照抒情顺序而非要领顺序,重新组织着大自然.他的名言:"我喜欢那纠正冲动的规则"反映出他反极端化,反映出他天生的节制守规,他的趣味,审慎与纯朴.倘无这些,立体派肯定会是一种毫无前途的表现.
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