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陆俨少(1909—1993)小名骥，学名同祖，又名砥，字俨少，后改字宛若，斋号“就新居”、“晚晴轩”等，是一位在海内外深具影响的山水画大师。早在上世纪80年代初，中国画领域就有“北李(可染)、南陆(俨少)”之说。陆俨少的国画创作融传统之精华，开艺术之先河，达到了极高的境界。谢稚柳曾有诗赞曰：“六百年来旗鼓息，风流今见陆天游。”陆俨少生前为上海中国画院画师，后曾任浙江画院院长等职。
1927年考入无锡美专学习国画，同年从王同愈先生学习诗文、书法。次年经王同愈先生介绍从师上海名家冯超然先生学习国画，以后又结识了吴湖帆，因而得以观得大量历代名家佳作，开了眼界。1946年回归故乡，返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1947年在无锡举办个人画展，获得成功。1956年，先生任上海爱画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。1981年在香港举办个人画展。作品多次参加国内外展出并发表。他生前为中国美术家协会理事、浙江画院院长、浙江美院教授。
著有：《山水画刍议》、《陆俨少画集》等多种。 |
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说陆俨少是一位名副其实的书法家，并非所谓的“书以画名”，而恰恰是书名为画名所掩。“艺事从来理法通”。我们不否认陆俨少的书法与绘画的互相影响，但他始终是把书法当书法来学的，而不是简单地把书法作为绘画的基本功来对待。“余尝有志学书，记在少时，为之也勤，朝夕临池不辍”（题自书卷），在上海读中学时，每天“早上四时起床，磨墨练字，初学龙门石刻中的《魏灵藏》、《杨大眼》、《始平公》，后来也写过《张猛龙碑》、《朱君山墓志》等。”可见陆俨少幼时即用功于书，对北碑诸名迹心慕手追，打下了骨骼清奇的基础。我们现在欣赏他的行草，会感到结体的新奇变化，本源即在于此吧。
陆俨少认为，“写字切忌熟面孔，要有独特的风貌，使览者有新鲜的感觉。”在《题自书卷》表达了“独立门户，无所依傍”，“发奋自勉”，“老有所变”的愿望。他不仅早期就有了求新求变的意识，而且做了身体力行的探索：“在重庆期间，公余每以片纸杂抄唐宋诗文，既不临帖，复以己意为之，成为似隶非隶的书体。 |
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